Menonton Wayang di Hari Raya

NASIR JANI

9 OGOS 2015

DI awal dan akhir era 60-an penonton filem Melayu yang tinggal di kawasan luar bandar kebiasaannya hanya berpeluang menonton di pawagam ketika menyambut hari raya sama ada Aidilfitri atau Aidiladha. 

Keadaan ini berlaku kerana jarak antara pekan dan bandar utama yang ada pawagam dengan kampung-kampung yang agak jauh. Ditambah dengan keadaan ekonomi dan tuntutan hidup yang tidak membolehkan mereka berbelanja mewah, menonton wayang merupakan aktiviti istimewa untuk anak-anak muda ketika meraikan sambutan hari raya. Menonton wayang tidak boleh dilakukan sebagai aktiviti sosial harian yang lazim dan mudah seperti sekarang.   

Kali ini aku ingin menceritakan suasana dan pengalaman menyambut hari raya dengan menonton wayang di pawagam pada era 60-an. Ia sebuah pengalaman unik yang pasti tidak akan berulang lagi kerana gaya hidup terkini telah banyak berubah berbanding era 60-an.

Jika pengalaman aku dan rakan-rakan sekampung tengok wayang gambar atau menonton filem sempena menyambut hari raya di era 60-an ini ditulis untuk satu skrip filem pendek, sinopsisnya akan aku hasilkan seperti berikut:-

Sekumpulan budak-budak lelaki berusia awal remaja berpakat untuk ke bandar Melaka untuk tengok wayang sempena menyambut hari raya Aidilfitri selepas berjaya mengumpul duit raya semasa menziarahi rumah-rumah saudara-mara pada hari raya pertama. Rutin wajib tengok wayang di panggung ialah pada hari raya kedua.

Kumpulan budak-budak ini terdiri daripada Abang Long dan Abang Lan. Mereka paling tua berusia 15 tahun. Diikuti oleh Abang Nan,13 tahun, Awang berusia 12 tahun dan paling muda ialah Mamat berusia 10 tahun.    

Dalam kumpulan ini yang lebih tua selalunya bertindak sebagai ketua tidak rasmi. Pastinya Abang Long akan jadi ketua kerana dia bertubuh paling besar di antara mereka. Abang Long dipertanggungjawabkan oleh keluarga masing-masing untuk menjaga keselamatan mereka yang berpangkat adik-adiknya. 

Dengan berbaju kemeja, seluar dan kasut baharu serta rambut berjambul remos bersikat rapi dengan minyak rambut Brylcream kecuali si Awang dan Mamat, yang berambut ala Beatle walaupun tidak cukup panjang untuk menutup dahi, mereka amat teruja untuk beraya sakan pada hari raya kedua itu.

Kumpulan budak-budak ini keluar rumah seawal 8.00 pagi. Mereka berjumpa dan berkumpul di kedai Ah Chong; satu-satunya daripada dua kedai runcit di kampung itu. Mereka menunggu bas yang datang dari pekan Tampin untuk ke bandar Melaka. Bas-bas kepunyaan syarikat Tai Lye itu akan  mengambil dan menurunkan penumpang di tepi kedai Ah Chong yang terletak di tepi jalan utama.

Mereka terpaksa keluar awal kerana bas yang tiba selepas pukul 9 pagi di kampung mereka selalunya sudah dipenuhi penumpang dan tidak akan berhenti untuk mengambil penumpang baharu. Bas merupakan pengangkutan utama bagi penduduk pekan dan kampung kerana ramai belum mampu memiliki motosikal atau kereta ketika itu.

Sebaik mereka tiba di depan kedai Ah Chong, kelihatan sudah ramai orang menunggu untuk mendapatkan bas ketika hari raya ini memerlukan tahap kesabaran yang tinggi. Hampir kesemua anak-anak muda dan juga orang-orang dewasa menggunakan bas untuk beraya dan menziarah sanak saudara. Tiga buah bas pertama yang lalu tidak berhenti kerana telah padat dengan penumpang sehingga ada berdiri dan bergayut di pintu. 

Sejuk pagi mula bertukar panas dengan panahan cahaya matahari yang makin meninggi.  

Akhirnya, setelah hampir pukul 10 pagi baharulah ada bas yang mahu berhenti mengambil penumpang walaupun semua tempat duduk sudah penuh.

Mereka bernasib baik berjaya menaikinya dengan membayar tambang bas 25 sen setiap seorang walaupun terpaksa berdiri sepanjang perjalanan hampir 20 kilometer ke bandar Melaka. Paling penting mereka mesti tiba di bandar Melaka sebelum tayangan pertama wayang
gambar.

Tayangan pertama wayang gambar untuk hari itu bermula pukul 12.30 tengah hari. Ini akan diikuti dengan tayangan pukul 2.30 atau 3 petang. Seterusnya tayangan pukul 6.30 petang dan 9 malam. Kumpulan budak-budak remaja ini hanya dibenarkan oleh keluarga mereka menonton tayangan pada siang hari sahaja. Mereka mesti balik ke rumah sebelum senja.

Sebaik sahaja sampai di panggung, mereka terkejut melihat barisan panjang orang ramai beratur untuk membeli tiket walaupun ketika itu kaunter tiket belum dibuka lagi. Barisan untuk membeli tiket paling murah kelas tiga berharga 65 sen paling ramai yang berbaris. 

Kumpulan budak-budak remaja kampung ini berpakat untuk mencuba nasib membeli tiket kelas pertama berharga RM1.25. Nampaknya mereka terpaksa beratur dalam barisan agak panjang juga. Tetapi harapan untuk mendapat tiket kelas pertama ini lebih cerah berbanding dengan tiket kelas tiga tadi.

Ada satu lagi kelas iaitu kelas khas di tingkat atas yang dikenali sebagai circle seats. Tiketnya berharga RM2.80. Tetapi harga tiket ini diluar kemampuan anak-anak remaja ini.

Kaunter tiket dibuka antara setengah jam ke 40 minit sebelum tayangan bermula. Tiket terjual laris bagai pisang goreng panas. Kelihatan beberapa orang pemuda di barisan paling depan membeli tiket dalam jumlah yang banyak. 

Di kaunter tiket kelas tiga terdapat juga sekumpulan pemuda membeli tiket dengan jumlah yang banyak sehingga hampir menimbulkan pergaduhan kerana tidak puas hati terpaksa berebut untuk mendapatkan tiket. Berebut-rebut dan bersesak-sesakan – kecoh!

Abang Lan ditugaskan membeli tiket. Sebaik sahaja giliran Abang Lan tiba di kaunter tiket, nyonya penjual tiket  menyatakan tiket sudah habis dijual sambil menggantung papan notis kecil bertulis – sold out!

Mereka berkumpul di tepi tangga menuju ke tingkat atas kelas khas – circle seat. Berbincang apa hendak dibuat kerana tiket sudah habis. Abang Long mencadangkan mereka tengok pertunjukan pukul tiga. Jika semua setuju, mereka perlu bergilir-gilir beratur mulai sekarang untuk menunggu kaunter tiket untuk tayangan pukul 3 petang dibuka.

Tetapi ibu dan bapa Awang dan Mamat arahkan mereka balik selewat-lewatnya pada pukul enam petang. Tayangan pukul tiga selalunya berakhir pukul lima petang. Dengan mengambil kira masa perjalanan balik, mereka hanya akan sampai ke rumah hampir pukul tujuh malam. Awang dan Mamat takut dimarahi oleh bapa dan emak mereka.

Sedang berbincang mereka didatangi oleh salah seorang pemuda yang membeli tiket dengan jumlah yang banyak tadi. Pemuda itu menawar menjual tiket kelas pertama dengan harga RM2 satu untuk tayangan pukul 12.30 tengahari itu.

Rupa-rupanya pemuda-pemuda tadi adalah penjual tiket blackmarket. Abang Long mencadangkan mereka membeli sahaja tiket black market walaupun mahal sikit. Semua setuju kecuali Mamat tidak cukup duit. Mereka perlu buat keputusan segera kerana ramai orang hendak membeli tiket black market dan jualannya sangat laris. Mereka sepakat menyumbang bagi membolehkan Mamat membeli tiket blackmarket. Balik nanti Mamat akan ganti wang yang didahulukan itu.

Akhirnya, mereka berjaya tengok wayang dan sebelum balik mereka pekena rojak dan cendul. Tamatlah satu episod menyambut hari raya bagi anak-anak berusia awal remaja dari pekan kecil Alor Gajah itu. 

Sinopsis di atas jika dijadikan skrip filem pendek merupakan pengalaman visual berdasarkan pengalaman yang pernah aku alami. Melalui sinopsis ini aku cuba melahirkan suasana dan ragam orang-orang Melayu menonton filem di pawagam sebagai salah satu kegiatan menyambut hari raya di era 60-an.

Ada dua perbezaan jelas sambutan hari raya dalam konteks menonton filem di pawagam dahulu dan sekarang. Aku lihat sekarang kerjaya penjual tiket blackmarket pupus sama sekali dengan lahirnya konsep Cineplex dengan sistem pembelian tiket secara online. 

Kedua, minat orang-orang Melayu menonton filem-filem Melayu di pawagam ketika menyambut hari raya makin berkurangan seiring dengan perubahan masa dan cara hidup.

Apapun, samaada tayangan di pawagam atau melalui televisyen, filem-filem Melayu masih diperlukan bagi melengkapkan ‘juadah’ hari raya selain ketupat, rendang dan lemang.


sumber: Sinar Harian

Mengapa aku tinggalkan KAMI

NASIR JANI

28 SEPTEMBER 2014

TULISAN aku tentang filem Kami minggu lalu, membuat beberapa rakan lama yang tidak terlibat dalam bidang perfileman menghubungi aku.

Mereka menonton filem Kami melalui YouTube selepas membaca artikel tersebut. Ada di antara mereka pernah menonton Kami menerusi televisyen dahulu.

Mereka bertanya betulkah aku penolong pengarah Patrick Yeoh untuk filem pertama dan terakhir lakonan Sudirman Haji Arshad itu? Mereka bertanya begitu kerana nama aku tidak ada pada credit titles pembukaan filem dan penutup credit titles akhir filem Kami.

Aku suruh mereka ikuti tulisan aku minggu ini untuk mendapatkan jawapannya.

Filem Kami lebih mendedahkan aku kepada pengalaman berharga mengenali sikap, perangai dan intrik-intrik tipu muslihat di belakang tabir pembikinan sesebuah filem.

Secara langsung dan tidak langsung sikap negatif mereka ini menyumbang kepada lembab dan liatnya filem-filem Melayu untuk berkembang dan maju dengan pemikiran dan sikap baharu selari dengan tuntutan perubahan dalam industri filem Melayu ketika itu.

Tahun-tahun awal 80-an dan akhir 70-an, warung-warung makan berdekatan dengan stesen minyak Caltex di Jalan Pahang Barat merupakan port lepak orang-orang filem.

Pekerja-pekerja belakang kamera dan krew serta pelakon-pelakon menjadikan warung-warung itu tempat untuk melepaskan penat selepas balik shooting atau menunggu untuk pergi shooting.

Senario ini berlaku kerana dua syarikat paling produktif ketika itu Indra Film dan Sabah Film terletak di situ, di bangunan lot kedai di mana Restoran Haslam ada sekarang.

Dalam suasana inilah Patrick Yeoh, Sudirman dan aku cuba untuk menghasilkan filem Kami. Sememangnya pendekatan Patrick dan Sudirman terhadap pembikinan naskhah Kami agak berlainan. Aku selesa dengan pandangan dan impian mereka untuk menghasilkan filem bercorak lain dari filem-filem Melayu yang dihasilkan ketika itu.

Aku telah menyusun jadual penggambaran untuk 50 hari tetapi penggambaran filem Kami hanya mampu disiapkan setelah mencecah hampir lebih tiga bulan.

Aku tidak pasti jumlah hari sebenar kerana aku telah meninggalkan produksi itu selepas cuba bertahan selama hampir 60 hari untuk menghabiskan penggambaran walaupun kontrak aku hanya untuk 50 hari.

Kenapa masalah ini terjadi? Aku lihat ketika itu terdapat kelompok yang berasakan Patrick Yeoh tidak layak memegang teraju utama sebagai pengarah. Kelompok ini akan cuba mencari kelemahan dan kesilapan pengarah.

Ramai dalam kelompok ini merupakan generasi pembikin filem yang berhijrah ke Kuala Lumpur selepas penutupan studio Jalan Ampas dan Cathay Keris di Singapura.

Cara kerja dan kesefahaman yang aku cuba jalin dan praktikkan dengan Patrick ialah setiap kali sebelum penggambaran sesuatu babak dilakukan aku akan bertanya Patrick apa mahu digambarkannya berdasarkan skrip.

Kami berbincang dan aku akan mencadangkan pergerakan kamera dan pelakon. Aku membantu beliau untuk memastikan babak-babak yang bakal dirakamkan tidak akan mengalami masalah dari segi kesinambungan ketika di peringkat penyuntingan kelak.

Membantu dari aspek teknikal menjadi keutamaan aku supaya penggambaran berjalan lancar. Pembaca, pelajar filem dan pembikin filem generasi sekarang perlu tahu ketika itu tidak ada kemudahan video assist.

Semuanya bergantung kepada hanya kekuatan minda untuk menvisualkan babak-babak yang ingin dihasilkan oleh sang pengarah.

Selepas aku mendapat kepastian daripada Patrick tentang pergerakan pelakon-pelakonnya, aku akan berbincang dengan jurukamera untuk penataan pencahayaan. Sistem kerja ini mulanya berjalan lancar tetapi bila masuk minggu kedua keadaan mula berubah.

Perubahan berlaku bukan kerana ketiadaan kesefahaman antara aku dengan Patrick tetapi lebih kepada sikap pengkritik luar yang tidak terlibat dalam produksi ini. Mereka  mempersoalkan kebolehan Patrick untuk mengarah kerana banyak masa kononnya terbuang kerana perbincangan di set.

Perbincangan kami di set merupakan perbincangan untuk memuktamadkan pelaksanaan sesuatu babak berdasarkan skrip.

Terus-terang aku nyatakan, sebagai penolong pengarah aku hafal setiap babak dalam skrip itu - muka surat demi muka surat. Perbincangan ini perlu kerana bila kami berada di lokasi keadaan dan suasana akan berubah. Kami perlu membuat penyesuaian untuk memenuhi kehendak skrip walaupun lokasi-lokasi itu telah direcce sebelum ini.

Aku tidak tahu apa motif sebenar puak-puak ini bertindak begini. Apa yang pasti suara-suara sumbang ini datang dari mereka-mereka yang kononnya lebih tahu ‘bikin gambar.’

Warung-warung menjadi tempat gosip-gosip ini tersebar luas. Aku sebenarnya menyampah dan meluat dengan perangai puak-puak ‘serba pandai bikin filem’ ini. Aku tidak pernah melalui pengalaman seperti ini ketika bekerja dalam bidang pembikinan filem iklan.

Aku berjanji kepada diriku untuk cuba bertahan semampu boleh bila berdepan dengan kerenah-kerenah ‘bodoh’ ini. Episod cucuk dan menikam dari belakang ini makin hari makin sukar dikawal.

Suasana di set penggambaran pula bertambah kecoh dan bercelaru. Ramai ‘bijak pandai’ turut sama mahu terlibat untuk ‘call for shot’. Aku terus bertahan walaupun aku mengalami tekanan dan tension.   

Akhirnya aku meninggalkan produksi Kami kerana kontrak aku telah tamat walaupun penggambaran masih ada berbaki kurang lebih 60 peratus  lagi.

Aku boleh sahaja bertahan sehingga penggambaran selesai tetapi aku sudah tidak ada mood dan bosan dengan sikap PHD (perasaan hasad dengki) yang sering dikaitkan dengan sikap kebanyakan orang-orang Melayu dulu, kini dan mungkin selamanya.

Aku lihat produksi filem Melayu tidak banyak ketika itu. Rasanya tidak salah jika aku berpendapat kehadiran pengarah dan orang-orang baharu dalam filem seperti Patrick Yeoh akan menyempitkan peluang orang-orang lama ini untuk mengarah.

Tindakan aku berhenti itu mungkin menyebabkan nama aku digugurkan dari credit titles filem Kami. Aku bertindak berhenti berlandaskan undang-undang.

Aku telah memenuhi tuntutan kontrak yang menyatakan penglibatan aku sebagai penolong pengarah dan pengarah seni hanya untuk 50 hari penggambaran.

Walaupun nama aku tidak tercatat pada credit titles filem Kami tetapi aku percaya kepada konsep yang benar tetap benar. Ini terbukti selepas hampir 30 tahun berlalu.

Dalam rancangan Malaysia Hari Ini (MHI) TV3 bersiaran sempena mengingati 20 tahun kepergian Allahyarham Sudirman pada 22 Februari 2012, pelakon Zul Zamanhuri, kini berusia awal 40-an yang memegang watak Din menyatakan nama aku sebagai penolong pengarah kepada Patrick Yeoh.

Menurut Zul Zamanhuri ini merupakan satu kombinasi yang bagus.

Terima kasih Zul Zamanhuri aka Din dan Al-Fatihah buat Allahyarham Sudirman aka Tookoo – KAMI.

sumber: Sinar Harian

Kenapa aku marah lagi

NASIR JANI

6 APRIL 2014

MINGGU ini aku akan menyambung apa yang terjadi selepas peristiwa pintu Finas yang pecah.

Ketika insiden itu aku sedang mengarah filem kedua Rozana Cinta 87. 

Sebelum aku diberi peluang dan kepercayaan oleh Pak Harun Hassan (Allahyarham) tuan punya syarikat penerbitan filem Amir Communication, aku berdepan kesukaran untuk mendapatkan produser bagi mengarah filem kedua, terutamanya selepas peristiwa filem pertamaku Kembara Seniman Jalanan (KSJ) disabotaj tayangannya.

Keadaan ini berlaku kerana tersiarnya banyak berita dan kisah kontroversial tentang aku dan isu wartawan sampul surat (wartawan envelop) dalam KSJ. Tidak ada produser yang berani mengambil aku mengarah filem untuk syarikat mereka. Aku faham mereka takut berdepan risiko. Aku pun tidak mahu menyalahkan mereka kerana pelaburan untuk menerbitkan filem ketika itu memerlukan modal dalam lingkungan RM200,000 hingga RM300,000. Jumlah itu besar dan tinggi ketika itu. Siapa mahu rugi?

Dalam aku menghadapi kesukaran mencari produser itu, aku ditawarkan peluang mengarah oleh seorang produser yang berani bernama Harun Hassan. Aku hargai dan salut keberanian dan keyakinannya pada aku. Pak Harun (nama mesranya) adalah seorang produser yang berani menongkah arus. Selain berani melabur untuk filem kedua aku, Pak Harun juga ada syarikat penerbitan majalah dan akhbar mingguan yang membolehkan promosi untuk filem-filem terbitannya dilakukan tanpa bergantung seratus peratus pada akhbar arus perdana yang ada ketika itu.

Syarikat Pak Harun sebelum ini telah menerbitkan filem Ali Setan (1985) arahan Jins Shamsuddin yang mendapat sambutan hebat. Di antara filem lain terbitan syarikat Pak Harun adalah Ali Setan 2 (1986) arahan Yasin Salleh, Suara Kekasih (1986) arahan Ida Farida, seorang pengarah dari Indonesia, Kepala Angin (1987) arahan Azmil Mustapha dan Balik Kampong (1986) arahan Zainal Othman.

Bekerja dengan Pak Harun merupakan satu pengalaman yang cukup berharga buat aku. Selain mempercayai keupayaan aku tanpa terpengaruh dengan liputan-liputan berita pihak-pihak yang mahu menegatifkan aku, Pak Harun juga memberi aku kebebasan untuk menentukan siapa pelakon dan juga tenaga teknikal untuk pembikinan filem kedua aku itu.

Dengan kepercayaan dan keyakinan yang diberikan lalu aku berani memilih barisan pelakon yang semuanya muka-muka baharu. Setelah diuji bakat, aku memutuskan untuk memberi peluang kepada Bibiana Layola, Erma Fatima dan Helmi Hussaini (adik penyanyi Jamal Abdillah) untuk memperankan watak-watak utama.

Watak-watak lain kebanyakannya diperankan oleh pelakon-pelakon muda ketika itu antaranya Kamarool Hj Yusuf, Siso (Kopratasa), Izzaidah Khairan, Johari Hamid dan Pyanhabib.

Rata-rata mereka ini adalah kawan-kawan aku yang sama terlibat dalam teater ketika itu. Melalui Rozana Cinta 87 ini aku sekali lagi berkolaborasi dengan M Nasir. Untuk filem ini M Nasir ditugaskan membuat muzik latar. Tajuk filem aku ini pun diangkat dari tajuk lagu Rozana ciptaan M Nasir yang terdapat dalam album kedua Search berjudul Langit dan bumi. Album ini meletup di pasaran.

Selain memilih barisan pelakon, Pak Harun juga memberi aku kebebasan memilih tenaga teknikal untuk produksi ini. Untuk tugas pengarah fotografi aku pilih seorang anak muda yang baharu berusia 20 tahun bernama Bade Hj Azmi. Ramai yang skeptikal dengan pilihan aku itu.

Aku pernah bekerja dengan Bade sebelum ini dalam produksi filem untuk TV3 Maria (1984) arahan Shuhaimi Baba. Bade bertugas sebagai penolong jurukamera. Dia juga terlibat sebagai salah seorang tenaga teknikal untuk filem KSJ.

Aku melihat Bade seorang anak muda yang punya potensi besar dalam bidang ini. Ada komitmen dan dia bermula dalam bidang kamera sebaik tamat persekolahan menengahnya. Bade berguru dengan bapanya, Hj Azmi (Allahyarham) yang merupakan seorang jurukamera dan pengarah fotografi yang disegani di RTM. Allahyarham juga pengarah fotografi untuk filem Abang (1981) dan Pemburu (1982) arahan Rahim Razali.

Pada aku Bade seorang anak muda mempunyai attitude yang jarang aku jumpa pada anak-anak muda lain ketika itu. Dia merancang dan tahu apa dimahukan sebagai kerjaya masa depannya. Aku mahu membantu dan beri ruang kepada anak-anak muda seperti Bade mencapai cita-cita mereka.

Untuk tugas penyuntingan filem kedua ini, aku juga memilih seorang penyunting muda yang baharu berusia awal 20an bernama Rassul Salim- seorang penyunting filem iklan.

Tujuan aku mengumpulkan anak-anak muda ini kerana filem kedua adalah filem orang muda dengan membawa persoalan dan permasalahan generasi muda. Masalah sosial lesbianism hubungan sejenis dan masalah sosial yang dihadapi mereka.

Dalam rebel aku, aku berbangga dan tumpang gembira melihat kejayaan yang dicapai Bade dan Erma Fatima sekarang. Aku harap mereka akan terus berkarya selagi termampu. Good luck! Filem Rozana Cinta 87 dicalonkan untuk semua kategori di Festival Filem Malaysia ke-7 di Hotel Ramada Renaissance, Melaka pada 6 Disember 1987.

Kali ini aku menolak semua pencalonan yang melibatkan diri aku. Aku dicalonkan untuk kategori pengarah terbaik, pengarah seni terbaik dan screenplay terbaik. Aku tidak menarik keluar pencalonan yang lain untuk filem aku ini. Aku bertindak begitu kerana kes penolakan pencalonan filem KSJ yang menimbulkan kontroversi pada tahun sebelumnya masih belum diselesaikan oleh Finas.

Setahun aku menunggu penjelasan dan penyelesaian terhadap kes KSJ. Tiada apa-apa respons daripada Finas. Aku bertindak begitu untuk memberi mesej kepada Finas yang aku percaya telah menganiayai aku dan semua yang terlibat dalam KSJ di festival filem ke-6. Ini menambahkan lagi ketegangan hubungan aku dengan Finas selepas peristiwa membaling batu dan memecah pintu Finas.

Selepas itu aku mendapat tawaran untuk mengarah satu filem usaha sama antara Malaysia dan Indonesia. Aku diperlukan untuk co-direct dengan seorang pengarah Indonesia untuk filem Dewi Cinta. Tawaran itu disampaikan melalui seorang kawan aku seorang pelakon. Aku diperlukan berjumpa dengan Pengerusi Finas (ketika itu) untuk berbincang lanjut.

Aku bertanya pada diri sendiri kenapa aku ditawarkan projek filem usaha sama itu. Mungkin juga untuk mengambil hati aku? Macam-macam persoalan bermain di minda aku. Apa pun aku mengambil keputusan untuk berjumpa dan mendapatkan keterangan lanjut daripada Pengerusi Finas. Aku ke pejabat Finas dan bertemu pegawai yang menguruskan pemergianku ke Indonesia.

Dalam pertemuan itu aku menerangkan kepada beliau yang aku akan menerima tawaran itu jika terlibat dalam produksi ini dari peringkat awal, iaitu peringkat penulisan screenplay, pre-produksi, produksi dan sehinggalah siap filem itu.

Apa jawapan yang aku dapat?

“Kau ikut je director Indonesia tu shooting. Duduk sebelah dia… tak payah buat apa-apa pun. Ni nak penuhkan syarat usaha sama. Mesti ada dua director.”

Aku tidak setuju cara kerja itu. Aku berkeras menuntut hak aku sebagai pengarah bersama untuk produksi tersebut. Apa jawapannya?

“Kita bayar tambang kapal terbang kau, hotel kau…”

Aku terkedu dan marah. Aku naik angin lalu aku hempaskan pintu pejabatnya dan keluar.
Bertambah lagi konfrontasi aku dengan Finas. Mula saat itu aku mula menjadi seorang yang berstatus ‘persona non grata’ dalam industri perfileman Malaysia!

Itu sejarah dulu, Finas dulu. Finas sekarang aku tengok dah okey sikit.

sumber: Sinar Harian